风物长宜——刘曙光油画艺术展(全部作品)

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# X1 t( l" {! L' k& }- I  {" o* y) n2022年12月14日19点58分徐之腾艺术空间讯,2022年11月3日下午,本编陪同西南大学美术学院刘曙光、邱正伦教授前往由重庆市美术家协会、重庆市文艺评论家协会主办,西南大学美术学院、重庆市文联美术馆承办的《刘曙光油画艺术展》现场观展。本编在重庆市文联美术馆圆现场拍摄了2段视频播放在网上和发朋友圈后,受到不少业內专家和艺术爱好者好评,有不少观众要求本编把全部作品编辑出来供朋友们欣赏和学习。
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学术支持单位1 K7 r6 O+ d; c( x$ {) \" l
学术支持单位有:重庆市油画学会、重庆市美协油画艺委会、重庆画院油画艺委会。
9 V; y8 h; {$ E( B" G7 w本次展览由重庆市文艺评论家协会副主席、西南大学教授、博士生导师邱正伦担任学术主持。邱正伦认为,刘曙光《风物长宜》画展,将我们的观看经验带入了更为广阔的视野和思考,诸如人与自然、人与社会、人与自我,如此等等的关系之中。6 \2 k  u: o) w6 d' J+ V
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0 z0 n8 q4 C( j# R9 E展览地点:重庆市文联美术馆A厅
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! Y  L# w3 }6 O( }9 s" r众家评说:9 ?' E' M6 a4 W' Y
庞茂琨(中国美术家协会副主席、重庆市文联副主席、重庆市美术家协会主席、四川美术学院院长、博士生导师):刘曙光的作品始终贯穿着一条主线,那就是对生命的礼赞和颂扬,无论是风景画还是人物画,这条主线如同血液般流淌和浸透在他的作品中。从他早期的《生命跑道》到近几年创作的《黄土风骨系列》、《活力源系列》等作品,可以看出他对自然风物以及生命本体的关照和思考,所涌动出的主观情愫内化于心,达至主客体融通,洗炼概括的笔法直抒胸臆,画出了大批形态、面貌、意境、语言上都有自身特色的作品。他的画作朴实、大气、浑厚,在写实与表现之间形成了自己的绘画语言特点。就绘画语言而言,其独特性是靠时间的沉淀和不断的艺术实践逐渐形成的。古人言十年磨一剑,对从事艺术研究者来讲还远远不够,艺术是一个长期磨练的过程,刘曙光正是以这种态度,沉静踏实地行走在绘画艺术探索的道路上。
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邱正伦(重庆市文艺评论家协会副主席、西南大学教授、博士生导师):刘曙光《风物长宜》画展,将我们的观看经验带入了更为广阔的视野和思考,诸如人与自然、人与社会、人与自我,如此等等的关系之中。换一种方式说,刘曙光的这种作品唤醒我们沉睡已久的感觉和思想。所以,在面对刘曙光《风物长宜》绘画作品展时,我的观看和阐释方式出现了极为复杂的叠加效应。不仅仅是观展看画,而是观展读画;也不仅仅是观展读画,而是由此产生了有关绘画艺术的许多思考。正是这种观读方式的悄然改变,让自己置身于刘曙光的作品之中,仿佛在阅读一部视觉诗集,进一步说,是在阅读有关自然的视觉哲学。这当然是令人赏心悦目的一件事,值得深入挖掘。刘曙光的《风物长宜》系列呈现出两大绘画美学指向:一是画家一直钟情于创作中的东方式唯美主义观念,畅快淋漓的抒情主义笔调,将自然山水符号、动植物符号、人物符号转变为现代构成中的人文精神符号。刘曙光的独特性在于他没有拘泥于自己深厚的写实功底,而是将印象主义与表现主义、学院主义与观念主义在东方神秘主义的意象语境中加以熔铸,从而让画面呈现出多维空间叠加和重置,因此获得画面无限延伸的视觉美学。二是他在绘画方法论上接通了西方与东方、传统与现代,打破了绘画样式主义的种种壁垒,一切基于艺术的审美指向。在创作中,刘曙光将“具象”、“抽象”、“意象”三度空间熔铸于一体,去除一切遮蔽,直抵事物的澄明之境。《庄子•知北游》有曰:“天地有大美而不言,四时有明法而不议,万物有成理而不说”。观读刘曙光的风景画卷,确乎让人不可轻易议论作结。事实上,刘曙光的创作状态一直处在这种情境之中。让山水花木言说,让大自然的万物言说,让自己的画笔言说。对画家创作而言,一切尽在不言中。借用毛泽东《七律.和柳亚子先生》中的一句诗:“牢骚太盛防断肠,风物长宜放眼量”。总体上说,刘曙光的画作看上去既浑茫深远,又蕴藏着生生不息的精神脉动。真可谓大道至简,澄明显现。
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吴永强(四川大学教授、博士生导师):孔子曰:“知者乐水,仁者乐山。”看刘曙光的画,我们既可见知者畅快的喜悦,又可见仁者无言的端庄。在其近期创作的《活力源》和《黄土风骨》两个油画系列中,水与山分别作为主题意象得到了淋漓的表现。前者在高天之下,寓形林泽、溪涧、江河与湖海,编织周流无滞的旋律,令智者乐;后者在黄土地上,托身断谷、沟壑与峭壁,熔铸厚重不迁的意象,令仁者安。虽然在严格意义上,后者只因形似于山而勉强算作山,可是它们一点不比真山所经历的遭遇更少。伴随着这些遭遇,它们被雕塑出了山的形象,养成了山的性格,直到可以与水作伴,在人类语言中形成对仗。9 y4 Q* Z  K7 {+ y; H3 F2 F7 m
在视觉语言的角度上,如果说刘曙光的《活力源》和《黄土风骨》也貌似对仗工整,那么,它们却不是出于修辞的需要,而不过是由于画家有过无数次跋山涉水的真实经历。虽然这种经历一再发生,可画家总是乐此不疲。他一次又一次告别画室,踏上旅行写生之途,以此来告慰远方的召唤,回应水流与风动的歌唱。《活力源》与《黄土风骨》便源于他最近一个时期的旅行。其中既有现场写生之作,又有旅行归来重构记忆、深化感知和寄存想象力的篇章。分头这两个系列,相看其画面景象,我们见到,沿着水路,画家溯源河流,寻踪湖海;朝着山路,画家越陌度阡,登高望远。那不但是身体的旅行,而且是心灵的旅行。在问水路上,他领悟到水善利万物而不争的品性;在朝山途中,他见证了厚厚黄土下埋葬的深山所挺起的脊梁。他在水的灵动及水对万物的滋润中看到了世上一切活力之源,在黄土塬破碎而宽广的土地上听到了持续千万年的风响。
% D' {) n9 T4 O9 I# D- B9 z( I! y出自画家的本能,刘曙光把自己的旅行记录托付给了无我之境。但画中却处处可见其自我的存在。这首先见之于其油画语言的个性化运用。其画视野开阔、构图简练,气象开张。画水者远近变幻,动势澎湃;喻山者场面恢弘,空天辽远。而统一贯穿的厚重色层、整体色调和大笔触挥写,令观之者足以想见作者下笔时的快意当前。虽然许多作品出自旅行归来后的再创作,却不减氛围的鲜活,给人以具身在场的即视感。这是建立在高度技巧和成熟经验基础上的感性的解放,带着情感的自发性,把画面推向了写意的境界。不过,与此同时,理性又筑起了一道堤坝,保证了形象的塑造力和写实性,并赋予画面以建筑式的构成感。当我们在画面笔触中辨认出越来越多的刀痕时,画家的自我就开始隐隐闪现。那是在情感自发性与理性自觉之间所闪现出来的自我,足以看山望水,协调仁智,使其彼此给予,相互显现,直到把自然改变为风景,把风景改变为人类精神的肖像。
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刘曙光,1963年生于四′川宣汉,1986年毕业于西南师范大学美术学专业留校任教。现为西南大学美术学院教授,重庆市美术家协会副主席,西南大学学术委员会委员,艺术学部学术委员会主任,重庆市美术家协会油画艺委会副主任,中国美术家协会会员,重庆画院油画艺委会副主任,曾任西南大学美术学院院长。! w; t) p" r4 R0 b/ p' I$ q4 |" K. t
作品入选第十一届、十二届、十三届全国美术作品展等国家级展览,学术论文发表于《美术》《装饰》《美术观察》等核心刊物。
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展览现场

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展览作品(以创作年代为序)
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刘曙光《 生命跑道》155×105cm布面油彩1994年
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刘曙光《强音——祭老舍先生》140×110cm布面油彩2002年

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刘曙光《西部·西部》50×70cm布面油彩2013年
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刘曙光《致青春》180×160cm布面油彩2014年

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刘曙光《走进松坪沟No.1》100×100cm布面油彩2015年

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刘曙光《走进松坪沟No.2》100×100cm布面油彩2015年

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刘曙光《走进松坪沟No.3》100×100cm布面油彩2015年
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刘曙光《走进松坪沟No.4》100×100cm布面油彩2015年
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刘曙光《走进松坪沟No.5》100×100cm布面油彩2016年

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刘曙光《秘境之眼No.1》100×100cm布面油彩2016年
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刘曙光《秘境之眼No.2》100×100cm布面油彩2016年
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刘曙光《秘境之眼No.3》100×100cm布面油彩2016年
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刘曙光《秘境之眼No.4》100×100cm布面油彩2017年

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刘曙光《清晨牧歌》100×100cm布面油彩2017年

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刘曙光《花语》100×100cm布面油彩2017年

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刘曙光《夏日扎尕那No.1》100×100cm布面油彩2018年

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刘曙光《蓄势待发》100x100cm布面油彩2018年

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刘曙光《延伸的路》130×100cm布面油彩2018年

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刘曙光《夏日扎尕那No.2》130×100cm布面油彩2018年

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刘曙光《夏日扎尕那No.3》130×100cm布面油彩2018年

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刘曙光《夏日上里》100×100cm布面油彩2020年
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刘曙光《庚子生纪》200x120cm布面油彩2020年

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刘曙光《黄土风骨系列No.1》130×100cm布面油彩2020年
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刘曙光《黄土风骨系列No.2》130×100cm布面油彩2020年
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刘曙光《黄土风骨系列No.3》130×100cm布面油彩2020年

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刘曙光《黄土风骨系列No.4》130×100cm布面油彩2020年

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刘曙光《黄土风骨系列No.5》130×100cm布面油彩2020年

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刘曙光《黄土风骨系列No.6》130×100cm布面油彩2020年

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刘曙光《黄土风骨系列No.7》130×100cm布面油彩 2020年
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刘曙光《黄土风骨系列No.8》130×100cm布面油彩2020年

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刘曙光《黄土风骨系列No.9》130×100cm布面油彩2020年

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刘曙光《黄土风骨系列No.10》130×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《黄土风骨系列No.11》130×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《黄土风骨系列No.12》130×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《黄土风骨系列No.13》130×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《黄土风骨系列No.14》130×100cm布面油彩2021年

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刘曙光《黄土风骨系列No.15》130×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《黄土风骨系列No.16》130×100cm布面油彩2021年

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刘曙光《黄土风骨系列No.17》130×100cm布面油彩2021年

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刘曙光《黄土风骨系列No.18》130×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《黄土风骨系列No.19》130×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《黄土风骨系列No.20》130×100cm布面油彩2021年

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刘曙光《黄土风骨系列No.21》130×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《黄土风骨系列No.22》150×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《紫金天问》130×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《云上金佛No.1》130×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《云上金佛No.2》130×100cm布面油彩2021年

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刘曙光《云上金佛No.3》130×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《高原魂魄》130×100cm布面油彩2021年

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刘曙光《云上金佛No.4》100×100cm布面油彩2021年
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刘曙光《走出大山的孩子》190×120cm布面油彩2021年

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刘曙光《活力源系列No.1》150×100cm布面油彩2022年
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刘曙光《活力源系列No.2》150×100cm布面油彩2022年

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刘曙光《活力源系列No.3》150×100cm布面油彩2022年
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刘曙光《活力源系列No.4》130×100cm布面油彩2022年
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刘曙光《活力源系列No.5》130×100cm布面油彩2022年
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刘曙光《活力源系列No.6》130×100cm布面油彩2022年

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刘曙光《活力源系列No.7》130×100cm布面油彩2022年
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刘曙光《活力源系列No.8》130×100cm布面油彩2022年

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刘曙光《活力源系列No.9》130×100cm布面油彩2022年
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刘曙光《活力源系列No.10》130×100cm布面油彩2022年

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刘曙光《活力源系列No.11》130×100cm布面油彩2022年
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刘曙光《活力源系列No.12》130×100cm布面油彩2022年

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刘曙光《活力源系列No.13》130×100cm布面油彩2022年
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刘曙光《活力源系列No.14》130×100cm布面油彩2022年
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刘曙光《活力源系列No.15》130×100cm布面油彩2022年

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刘曙光《活力源系列No.16》130×100cm布面油彩2022年
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刘曙光《曙色初露》130×100cm 布面油彩2022年

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刘曙光《春雷:他们从这里走向安置点》180×100cm布面油彩2022年

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" L. D  g* `# o# C, A: O徐之腾:2015年3月,创立徐之腾艺术空间;重庆南岸区书法家协会理事、重庆南岸区政协书画院画家。重庆大足石刻研究会会员;四川张大千美术学院客座教授。为艺术家和收藏家搭建交流平台;把中国艺术家及中国书画艺术介绍到国外。
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Zhiteng Xu Who is the founder of Zhiteng Xu's Art Space, aims to establish a communicational platform for artists and collectors. He is also committed to introduce talented Chinese artists and their artworks to the world. His other positions are as follows:
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& B: B! i# v2 K  p' p/ p% |: \& i3 i· Director of Chongqing Nan’an Calligraphers Association.* E# _! _2 p  i& @
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· Painter of Chongqing Nan’an Chinese People’s Political Consultative Conference (CPPCC).
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1 b0 f' m& i) z( l' v8 n· CPPCC Painting and Calligraphty Academy.
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* z, n) M; w; `8 d5 p· Guest Professor of Zhang Daqian Art Academy.
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