为什么国产二次元手游短短几年就打败了日本二次元手游？

日本做为游戏大国和二次元强国，却短短几年就被中国的二次元手游击败。这是否说明日本二次元和游戏面对中国的节节败退？

为什么呢？
; d5 k4 ?$ L; B2 C0 ]- b因为我们是三体人。
6 s9 o" Z1 v$ H. t" ~4 Z版号寒冬的时候是乱纪元，得赶快脱水（裁员）保命，还是会死一片优胜劣汰。
版号开放的时候是恒纪元，大家拼了命的这段时间野蛮生长，但是不知道什么时候又是无可预测的乱纪元——没有人能够预测三颗太阳的想法、没有人知道寒冬何时到来、又何时结束。
( T/ X- U+ l/ K  m乱纪元的时候死了一大堆公司，但这些人员也会快速重组，传承和交换、迭代知识。
日本相对稳定，人员结构变化小，有些人一辈子都在一家公司里不敢跳槽，产品在一个稳定的赛道里不敢迈出大步，宝可梦那么多年了每次都是一小步一小步的迭代，根本不像国内很多公司大刀阔斧的大迭代豪赌一把。
那么，是时候让我们的水滴飞船出发了，要拿下日本市场，寻找永远的宜居地了。
, t) A5 E5 W2 n+ q! _1 i消灭日游怠政，市场属于国游！（误）

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这是同一个游戏的画风。
前两个画风的流水还在日本有提升，既然能躺着挣钱为啥要站起来

因为二游手游其实是个新兴的不能再新兴的产业分支，实际上等于日本刚开始做，我们也同步开始做了，齐头并进，日本本来也没有本质上的优势，最后输了（至少在国内）不是很正常？
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6 v+ X" m& Z/ _至于有人认为日本二游有IP加持什么的，那就是犯了和当年阿里影业一样的错：当年阿里影业成立之初就高调宣传“电影行业是IP为王，IP是最重要的，编剧演员导演都是次要”，最后结果就是摔的头破血流，成了行业反面教材标杆。
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二游本质也一样，IP其实根本不重要，编剧，演员（画师），导演（开发和运营）才是最重要的——没有好故事，没有好立绘，没有好模式好机制好内容，游戏起得来伐？FGO之前乱杀二游业界，但他同IP旗下其他游戏能火起来吗？还不是依然小圈子圈地自萌？

日本蓬勃的acg市场并不能为二游手游领域带来足够的优势，到最后和中国业界竞争，还是要回到手游开发水平、画师性价比与选择性、以及编剧水平这些基础要素上来。而在端游领域的开发经验无法复用到手游上，以及两国画师壁垒深厚但实际平均水平并无决定性差距，编剧更是大哥不说二哥等等这些基础背景下，实际上日本二游手游本来就对中国毫无优势可言，因此最后平行起步公平竞争的情况下，在中国主场不敌中国产品，也是理所当然的事。

原神日服流水自从ios单独涨价30%就已经失真了，绝大多数的玩家转到了pc端充值，无法反映在各类移动排行榜上。
不过原神在日本还真配得上一句蒸蒸日上。
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" c# A8 T7 i. p0 z$ N/ q这是原神自开服到现在的热度折线图，蓝色是原神，我加了几个在日本有代表性的游戏。目前原神在日本的热度已经接近开服大规模宣发的时候了，还在一直涨。
0 e% _  v: h# ~" R# W当然，热度和流水有一点相关性但不等价于流水，但是原神总流水在日服已经无法估计了。(如果国服ios单独涨价30%，相当于充一单在pc便宜200块，国服也估不了)
顺带一提，fgo和马娘在2022年总流水均在49亿rmb左右，日区占比80%以上。
要是国服ios涨价30%而安卓pc不变，我估计ios90%以上的流水都会转到其他端充值，但是日本那边涨价后原神还能ios登顶，无法想象那边用户的精神状态。

你是有多瞧不起国内手游。
# {# ~  U- d+ d8 a国内做手游的水平之强。远胜国内做单机大作之弱。